中国西部丰厚的人文艺术遗产、丰富的民族生活风情和优美壮丽的自然景象令人向往，更激发了几代艺术家文化朝圣般的热情。20世纪40年代走向西部的画家获得了崭新的感受，推动了油画民族化和中国画现代化的文化自觉；新中国走向西部的画家歌颂时代变迁，刻画人民当家作主与建设家园的精神风貌；改革开放以来更多的艺术家走向西部，在作品中寄注了深厚的人文情怀，探索了新的形式语言。艺术家感谢西部这块热土给予的蒙养，也展现了西部的永恒与多彩。许多艺术家多次踏访西部，把西部作为自己的创作基地，表现出坚定的艺术信念。
图文/中国美术馆
孙宗慰，年，经当时中央大学艺术系主任吕斯百推荐，协助张大千赴敦煌考察，6月从兰州出发，经永登、武威、金昌、张掖、酒泉等地至敦煌千佛洞。作为张大千主要助手临摹壁画，并对敦煌艺术进行整理研究。年1月离开千佛洞，随张大千前往榆林窟、西千佛洞等地考察。与张大千同赴青海塔尔寺画庙会人物和各民族生活，开始尝试用中国画的方式来描绘蒙藏等少数民族生活，5月返回兰州。
蒙藏生活图之对舞中国画42×32cm年
庞薰琹，年从国立艺专辞职后，与西南联大教授往来，受影响开始研究装饰纹样。年经梁思成介绍进入当时中央博物院筹备处工作。11月初，庞薰琹和中央研究院史语所研究苗族语言学的芮逸夫一起研究西南少数民族传统艺术。用时三个月，深入贵阳、花溪、龙里、贵定、安顺等80多个苗寨，详细观察记录不同地区苗族民的衣装纹饰，为中央博物院搜集民族服饰和绣片多件。年随中央博物院撤退至重庆，继续搜集整理少数民族服饰纹样，但因身体不适，二个月后即辞去工作，转而到成都省立艺专任教。庞薰琹在田野调查时是为了搜集研究资料，并未留下写生画稿，年后，庞根据搜集到的资料和记忆，重拾画笔，开始以工笔、水彩、白描等方式创作《贵州山民图》、《盛装》、《橘红时节》等。
背篓水彩40×30cm年
吴作人，在重庆遭受丧妻之痛，民族危亡与个人忧患交织在一起，萌发旅行写生作画的念头。年9月由兰州出发，搭乘自兰州开往星星峡的“羊毛车”车队（“羊毛车”车队是抗战期间，从苏联中亚细亚的中苏边境向东沿丝绸古道运送羊毛换取稀有金属矿砂的特殊车队），开始丝绸之路的旅行。至酒泉巧遇李约瑟博士和路易·艾黎，李是重庆中英科学合作馆的馆长，英国著名生物化学家；艾黎是新西兰进步人士，甘肃工业合作社、山丹培黎孤儿学校的创办人，遂邀同行。戈壁夜宿、一路颠簸来到敦煌，吴作人进行了为时两月的考察临摹工作。同年6月，又入西康，居西康省会打箭炉数月，作《打箭炉少女》；参加康青公路首次试车，与地质、桥梁、公路工程师们结伴西行到达甘孜；横西康北部大草原，越海拔五千公尺之安帕拉山，过甘孜、玉树，年2月返回成都。历时8个多月，体察边区生活，描绘民族风情，画了大批速写、油画、水彩写生。根据这些画稿素材吴作人加工整理出多幅作品，先后在成都、重庆举办旅边画展，《中央日报》、《新华日报》撰文高度评价。
藏女负水油画61×73cm年
司徒乔，年归国后在重庆军委会政治部任设计员，年司徒乔随“重庆军委会政治部前线视察团”的“西北视察组”进入西北，结果只见到一处抗日前线，遂决意描绘西北风光。根据冯伊眉《未完成的画》、司徒乔《新疆猎画记》的记载，司徒乔新疆写生路线走过了如下行程：重庆-西安-武威-张掖-嘉峪关-星星峡-哈密-迪化-阜康-乌苏、精河、霍城-伊利-巩哈-返迪化-焉耆-库车-阿克苏-喀什-莎车-叶城-墨玉-和田-皮山-洛甫-于田，共历时两年，然后返回。跋涉万里，作画余幅。题材包括风景、人物、风情、马匹等，涉及材料有水彩、粉笔画、油画、水墨等多种。留下《套马图稿》、《天山放牧》、《哈萨克人家》等代表作品。年9月在重庆举办了“司徒乔新疆写生画展”。被徐悲鸿誉为“感觉色调为中国当代最敏感之人，又有灵动之笔，供其纵横驰骤。”
南疆市集国画28.4×26.5cm年
韩乐然，年出狱，年全家由重庆迁居兰州，年与潘洁兹一起西赴青海西宁写生，临摹塔尔寺壁画并观摩唐卡。北上沿河西走廊到敦煌、南下甘肃南部拉卜楞等地，用油画、水彩描绘边疆少数民族生活，作油画《拉卜楞寺前歌舞》、《青海塔尔寺庙会》、《赛马》等，并临摹了敦煌石窟壁画，回兰州举办个人画展。年1月《艺术生活》旬刊社在兰州省立图书馆举办韩乐然、鲁少飞、潘洁兹、常书鸿、赵望云画展。3月乘吉普车从兰州出发历西宁、永登、武威、永昌等地旅行写生。这一年第一次入疆，在迪化作画、办展，并只身从迪化出发做了5个月的南疆之行，考察了吐鲁番、库车地区的十多处历史遗迹，画了近百幅水彩、油画，并临摹了一批石窟壁画。年乘坐新西兰国际友人、甘肃山丹培黎学校校长路易·艾黎支援的卡车，带两名培黎学校学生与另外两名助手再赴新疆。从记载可知，当年3月从兰州到达迪化，4月从迪化前往库车，由于路很糟糕，从迪化一路颠簸20多天到达库车。“我们乘一辆维吾尔族老乡的两轮马车，黄昏时从库车出发，走了一整夜，太阳初升的时候到克孜尔镇，我们休息了片刻，雇了四头毛驴驮行李和工作箱，步行翻山，中午到达目的地——克孜尔千佛洞”（助手赵宝琦回忆），对克孜尔石窟进行了深入研究与临摹工作，计临油画30余幅，整理编号壁画窟75个，并做摄影记录和图案记录。成为“第一个研究克孜尔石窟艺术的中国画家”（叶浅予语）。
兰州黄河大水车水彩32.1×47.5cm年
赵望云，年定居西安，同年秋，赵望云由成都启程，首赴河西、祁连山一带写生。沿成宝路、陇海西路，经兰州达嘉峪关，一路写生，历时5月，于年1月在重庆举办“西北河西写生画展”，冯玉祥、周恩来、郭沫若等人到现场参观；郭沫若为画展题诗；周恩来选购《相马图》，并向其发出访问延安的邀请。同年7月，东方书社在成都出版《赵望云西北旅行画记》。赵望云在自序中说：“在高唱开发西部的今日，我们更需要多方面研究和注意，庶几对拓荒工作有一点贡献”。年夏，赵望云与关山月夫妇、张振铎一行四人二赴西北写生，前往莫高窟临摹壁画并写生，先后在西安、兰州举办“赵关张画展”。年夏，由黄胄陪同三赴甘肃、青海旅行写生，在兰州举办画展后，应张治中邀沿丝绸之路西行至迪化(乌鲁木齐)并前往新疆各地写生，作品在迪化展出。
牧羊图中国画50×cm年
叶浅予，年6月，叶浅予和戴爱莲、彭松搭乘渝蓉特别快车自重庆出发，取道成都，准备赴西康采访藏民区域的舞蹈、绘画、音乐。在成都滞留两月余，后因彭松参加燕大社会系的考察团，赴川西北采访羌人材料，遂与戴爱莲相约对西康风土人情熟悉的摄影家庄学本一同于9月搭西康省府的便车前往康定。从雅安入西康，过泸定沿大渡河北上至康定。西康两月，深入藏民生活，积累画稿多幅，整理记录《打箭炉日记》在上海《世界晨报》连载。
高原獒犬中国画63×37cm年
董希文，全面抗战爆发后，随国立艺专辗转南迁。南迁途中，路过贵州，那里是苗族聚集地，画了大量苗族集市人物速写。年艺专毕业后，作为留法预备班学生赴越南河内巴黎美专分校学习，因战事爆发，国内官费停止，遂从越南返国，在贵州逗留近两年，创作了《苗女赶场》。年与新婚夫人张琳英从重庆出发，以当时最优越的交通工具：敞篷卡车、骆驼、毛驴，行程3月至敦煌。在敦煌临摹研究古代壁画，“两年半的漫长岁月，把自己的物质生活压缩到最低限度，将整个心灵装配到古人的怀抱中去，寂寞的环境与单纯的工作，使我很自然的遗忘了自己是来自何处……”他喜爱临摹情节复杂、场面宏大的壁画，采用复原临摹的方法，在深入研究原画色彩的基础上，力图还原到初绘时的状态。在敦煌研究所工作的初期，他还和常书鸿兼任南疆公路工程处的绘画工作，与常书鸿一起去南疆公路写生，表现筑路工人的生活。此期以西部为题材的作品有《苗民跳月》、《蒙古牧马》、《收获》、《春耕》以及后来创作深受徐悲鸿赞许的《瀚海》、以及《戈壁驼影》、《哈萨克牧羊女》。
哈萨克牧羊女油画×cm年
黄胄，年、年黄胄曾跟随赵望云师两赴西北地区写省作画。年随中央慰问团解放军代表团赴新疆、青海地区，画大量速写。后根据速写创作了《洪荒风雪》，此作在波兰举办的“第五届世界青年与学生和平友谊联欢节”美术竞赛上获得一等奖。年黄胄随慰问团在拉萨参加青藏公路通车庆典，冒严寒采访写生近半年时间，得稿余幅。此后一生多次深入新疆地区写生创作，成为以表现新疆题材驰名的著名画家。
洪荒风雪中国画73×cm年
潘絜兹，年入北京京华美术学院，师事吴光宇、徐燕孙，专攻工笔重彩人物画。年入伍，在张自忠将军部下做宣传工作。曾在四川临摹蓬溪梵明寺壁画。年到国立敦煌艺术研究所从事古代壁画的临摹研究工作。曾任台湾台北民众教育馆艺术部主任，主编《民众画报》，后得于右任先生资助，从事敦煌艺术研究。年8月到上海军管会文艺处美术工场工作，为上海新国画研究会创立人之一。这时期创作的《蒙民迁居图》获华东文化部二等奖。年调北京参加筹备敦煌文物展览。历任中国历史博物馆美术组组长，《美术》月刊编辑，《中国画》主编，北京画院专业画师及艺术委员会副主任，北京工笔画会会长，中国美术家协会北京分会副主席。作品《石窟艺术的创造者》年参加法国春季沙龙美展获一等奖。年以来多次举办个人画展，并致力于工笔重彩画的振兴活动。编有《山西壁画》、《敦煌画服饰资料》、《阎立本和吴道子》、《工笔重彩人物画法》等。
石窟艺术的创造者中国画×80cm年
石鲁（－），当代中国画家。原名冯亚珩，四川仁寿人。早年就学于成都东方美专，年赴延安入陕北公学院，从事版画创作，后专攻中国画。年创作《转战陕北》，名声日隆。后与赵望云创立长安画派。擅长人物、山水、花鸟。早期画风偏于写实，用笔坚实谨严，多画革命题材；后期画风奇崛劲健，常以华山、荷花为题，笔力纵恣雄豪。曾任中国美术家协会常务理事、中国画研究院院务委员、中国美术家协会陕西分会主席、陕西国画院名誉院长等职。著有《石鲁学画录》、电影剧本《暴风中的雄鹰》等。
古长城外中国画89×cm年
韩书力，男，年生于北京，现代画家，一级美术师。毕业于中央美术学院，年进入西藏从事美术工作至今。作品有《圣山神湖之间》等，连环画《邦锦美朵》获第六届全国美展金牌奖；中国画《小鸟》入选第六届全国美展，《新岁》入选前进中的中国青年美展，《邦锦美朵》获第6届全国美展金质奖。
毛主席派人来中国画×cm年
傅抱石（～），现代画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。江西新余人。早年留学日本，回国后执教于中央大学。年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
黄河清中国画51×76cm年
吕斯百，年生于江苏江阴，进入东南大学艺术系时得徐悲鸿赏识，并于年被推荐赴法国留学，初在里昂高等美术专科学校，年入巴黎高等美术专科学校，曾游历西欧各国，考察美术。年回国，任中央大学艺术系教授，后出任系主任。年后，先后任兰州西北师范学院艺术系、南京师范学院美术系教授兼系主任，全国第四届政协委员，省第二、三届人大代表，九三学社中央委员、中国美术家协会常务理事、美协江苏分会副主席。他的油画长于风景、静物，早年作品笔触稳健有力，色彩纯化雅致，注重画面整体的真实性。
兰州握桥油画78×57cm年
潘世勋，满族，生于吉林省吉林市。毕业于吉林省实验中学。擅长油画、绘画技法材料研究。年考入中央美术学院油画系，先后师从吴作人、王式廓、董希文、艾中信等教授。20世纪50年代在沈阳军区政治部美术组从事创作与编辑工作。年以优异成绩毕业于中央美院油画系吴作人工作室并留校任教。-年由国家文化部选派到法国巴黎美术学院进修，并游历欧洲各国。历任中央美术学院油画系助教、讲师、副教授、教授和油画系主任、绘画技法材料工作室主任等职。现为中国美术家协会会员，中国油画学会理事。享有国务院颁发特殊贡献津贴荣誉。创作以油画为主，多高原人物风情题材。油画之外亦涉猎书法金石和水墨作品。多次在海外举办个展和参加重要展出，有众多作品为国家美术馆和海外收藏家典藏。对于西方绘画技法材料学亦研究有年，公认是这一领域的专家和学术带头人。吉林书画苑推荐画家代表作有油画《我们走在大路上》、《高原集市》，素描组画《翻身曲》等。
我们走在大路上油画×cm年
李焕民，擅长版画。年入国立北平艺专，年毕业于中央美院美干班。作品《藏族女孩》《初踏黄金路》《高原峡谷》获全国青年美展一等奖。《驯马手》获第六届全国美展银牌奖，《换了人间》获第五届全国美展二等奖，《高原之母》获第十三届全国版展二等奖年获“鲁迅版画奖”。出版有《李焕民版画作品选》。年1月29日，李焕民获第二届“中国美术奖·终身成就奖”。
初踏黄金路版画54×49cm年
朱乃正，年毕业于中央美术学院，受吴作人、艾中信、王式廓等先生指导。年春分配到青海省工作，在青藏高原工作21年。期间历任青海省美术家协会副主席、青海省人大常委。年春调回中央美术学院任教。朱乃正的油画写生，大多表现青藏高原、黄土高原上西部人寻常生息的雪野、草原、山丘、田陌与村落，绝少旅游图片式的奇特地貌名胜风光。画面景物一般都相当单纯、平淡、自然，但表现十分丰富，概括而不单调。挥洒由之，放收有度，精妙传神之处一丝不苟。画幅很小而气势、境界至大。可远观可细读，意趣盎然，蕴含丰厚，观众能从审美享受的兴奋中进而获得深层人生感悟。朱乃正的水墨画，于中国画传统融入西画色光空间感觉和现代抽象构成理念，是放逸主观情感神游遐思于深邃静心之途，积大道于心源随意生发之“造境”艺术。非具体时空某域名山胜水写照。在具象与抽象之间，与祖国山河神遇而迹化。超乎象外，得乎寰中，纵横捭阖，韵味天成。是其心路历程别样形态的抒发。
金色的季节油画×cm年
艾中信，师从和追随徐悲鸿、吴作人等第一代油画大师，是我国的杰出画家、艺术家。他提倡现实主义，主张创作立足于生活，是参与推进中国现代油画的优秀先驱。艾中信和很多同代艺术家一样，他的足迹走过了从20世纪初到世纪末的途程，他的人生与艺术都与时世紧密地联系着。要全面认识这样的艺术家，最好是先不要局限在其专业身份上。在回望艾中信隐去的身影时，我们可以突出地看到，作为画家，他是20世纪第二代中国油画家的杰出代表之一，尤其是致力于推进写实主义的一位先驱。
通往乌鲁木齐油画99.5×cm年
艾轩，年11月11日出生，浙江金华人。国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国油画学会常务理事。现任北京市政府高级文艺职称评审委员，北京画院油画创作室主任，中国美术家协会会员，北京画院艺术委员会委员，国家一级美术师。性格乐观，开朗而又深沉，作品感染力强。
诺尔盖冻土带油画65×51cm年
丁方，中国人民大学艺术学院院长、博士生导师，中国美术家协会油画艺委会委员，中国油画学会理事，中国人民大学文艺复兴研究院院长，意大利卡拉拉美术学院荣誉院士，意大利达芬奇理想博物馆名誉研究员，意大利安布罗休学院研究员。主持国家社科基金重点项目《当前中国美术创作重大问题研究》、《佛教艺术图像学研究》、国家艺术基金项目《神圣山水》、国家创新型人才国际合作培养项目“绘画材料与修复研究人才培养”等4项；艺复兴国际科研平台建设》主持人。
高原系列油画×90cm年
文国璋，年6月生于四川省江津县，祖籍江苏淮安。擅长油画、版画。年毕业于中央美术学院附中。年毕业于中央美术学院油画系，年毕业于中央美术学院版画系研究生班。历任中国美术家协会展览部编辑，中央美术学院版画系副教授、中国美术家协会会员、中国油画学会会员、中国版画家协会会员。
帕米尔的回忆油画×cm年
周韶华，年10月出生于山东荣成市石岛，现居武汉。年参加八路军山东纵队第五支队。年毕业于中原大学美术系，先后担任湖北省美术院院长、湖北省文联主席，曾任中共湖北省委委员，中共十三大、十五大代表。现任中国国家画院院务委员。受聘中国科学技术大学、湖北美术学院、西南师范大学美术学院、山东艺术学院、中南民族大学、日本名古屋艺术大学客座教授，是西安美术学院、山东工艺美术学院名誉教授。曾获屈原文艺创作奖，年获湖北省人民政府授予“终身成就艺术家”称号。年获评年度“中华文化人物”。多年致力于中国画理论与创作革新的探索与研究，是中国画气势派的开宗创派者与理论建树者。
狂澜交响曲中国画80.5×93cm年
韩书力，年生于北京，现代画家，一级美术师。毕业于中央美术学院，年进入西藏从事美术工作至今，现任全国政协委员、中国文联委员、中国西藏文化保护与发展协会常务理事、中国美协理事、西藏文联主席，西藏美协主席、西藏书画院院长。
邦锦美朵之一连环画27×27cm年
吴长江，年生于天津，年毕业于中央美术学院。中国美术家协会分党组书记、常务副主席，中国人民大学艺术学院名誉院长，中央美术学院教授，中国西藏文化保护与发展协会常务理事。曾任中央美术学院版画系版画系主任，第六届中国美术家协会副主席，第五届、第六届中国美术家协会理事，中国版画家协会常务理事。
尕娃版画79×55cm
詹建俊，油画家，年1月生，辽宁省盖县人.年中央美术学院绘画系本科毕业，年中央美术学院彩墨系研究生毕业，年俄罗斯专家马克西莫夫油画训练班毕业，同年在中央美术学院任教，现任该院教授、博士生导师、学术委员会顾问，及中国油画学会主席，中国美术家协会顾问，欧洲人文艺术科学院客座院士。曾任中国人民政治协商会议第八、九届全国委员，中国美术家协会油画艺术委员会主任、第五届副主席，年被国务院授予《有突出贡献专家》称号。由于詹建俊在油画艺术上的成就和影响，年起他被推举为中国美术家协会油画艺术委员会主任，并于年中国油画家学会成立时起担任中国油画学会主席至今。二十年来詹建俊一直担任全国油画艺术的学术领导工作，作为中国油画艺术领域的组织者和带头人，领导主持了全国多项油画艺术的展览、交流与研究活动，并担任重大美术展览油画作品的评选、评奖负责人，曾任每五年一届的《全国美术作品展览》的第六、七、八、九、十届评审委员会委员、油画评审组组长、总评奖委员会委员，第一、二、三届《中国油画展》。为新时期中国油画艺术的发挥咱做车了突出的贡献。
高原的歌油画×cm年
徐匡，年3月出生于湖南长沙，曾就学于陶行知艺术学校美术组。年毕业于中央美术学院附中。同年到四川省美术家协会从事创作，现任四川美术家协会常务理事、重庆《画家之村》艺术委员会主任、中国美术家协会会员，国家一级美术师。曾屡次获奖：版画《主人》获建国三十周年全国美展一等奖。年第五届全国美展一等奖、挪威第五届国际版画比赛会荣誉奖，年第六届全国美展银奖，年国际版画研究会金奖（日本），年第九届全国版画展优秀作品奖等。年在日本东京举办个人版画展，同时出版《徐匡版画选》日文版，年在四川出版《徐匡版画选》。版画作品多数被中国美术馆收藏，并多次赴国外展出，年以来先后访问了罗马尼亚、日本、法国并进行文化交流。
小骑手版画51.5×42.2cm年
